3 de diciembre de 2015

Reciente inauguración en Espacio_E.





28 de julio de 2015

Obra Gráfica en Burgos

Hace tiempo que no publico nada en este blog. La causa, el trabajo y otros impedimentos.
Ahora con motivo de una exposición en la sala Polison del Teatro Principal de Burgos, me alentan personas cercanas a que vuelva a retomarlo. Intentaré pues ponerme al día.

De paso, mi agradecimiento a las personas y equipo  del Teatro por su acogida y ayuda en el montaje.




 

27 de mayo de 2010

"La Gran Vía". Grabado al aguatinta.

Con motivo del Centenario de La Gran Vía de Madrid, últimamente he estado realizando un grabado
que Summa Editorial, de la que ya he hablado otras veces,  me ha propuesto para la ocasión,
el cual acaba de editarse.
Es un grabado hecho en base a la técnica del aguatinta, utilizando 3 planchas de cobre. Para explicar
un poco en qué consiste esta técnica, os muestro el proceso de trabajo de la tecera plancha, las otras dos están trabajadas de igual forma.

El Aguatinta, es una técnica pura de grabado en hueco, que permite conseguir una extensa graduación de tono. Consiste en espolvorear sobre la superficie de la plancha una capa de resina de colofonia pulverizada, y fijada mediante calor. La resina es impermeable al ácido y éste morderá solamente en aquellas partes que no están protegidas, es decir, entre grano y grano.

Llegado el momento de grabar, por medio de reservas, se consiguen las diferentes tonalidades o grises que se deseen, mordiendo siempre  de menor a mayor intensidad, es decir partiendo del blanco hacia el negro.
La parte de atrás de la plancha y los biseles también son reservados desde el principio. Empezaremos por tapar las partes que queramos blancas, a continuación sumergimos  la plancha en el ácido (las mordidas deben de ser cortas para que el degradado sea suave), y procederemos a reservar de nuevo lo que acabamos de morder, y así sucesivamente hasta llegar al negro profundo.
Conviene hacer primero una paleta de pruebas, y es mejor pasarse un poco en la mordida y posteriormente bruñir,  que quedarse corto.



Esta es la plancha de partida, antes de resinarla
 ha sido pulida y desengrasada.




A continuación se comienza a pasar el dibujo con
papel calco. Hay que tener en cuenta que el dibujo
hay que invertirlo para que luego en la estampación
aparezca del derecho.
Como en este caso son tres planchas, hay que ser
muy preciso para que el dibujo nos coincida  bien
en el registro.  



                                                                  
                                                                
 Una vez que se tienen las líneas principales de encaje
 se comienza a tapar con laca de bombillas y a pincel
 las partes de la imagen que desde un principio van a ir  
 en blanco. También he utilizado posteriormente lápices  
 grasos.
 Si se pasase el dibujo con todos los detalles, el papel de
 calco es ligeramente graso y ahí no nos mordería el ácido
 por lo que estas líneas nos quedarían también blancas, y
 en este caso no interesa.


                                                                
                                                                 

Una vez reservadas todas las zonas que no se han de morder, se lleva la plancha al ácido para efectuar la primera mordida.
Los primeros grises tonales son suaves, por tanto el tiempo en el ácido es corto.


                                                                                              
                                                                 

Y así sucesivamente, se reserva y se muerde.
En este caso, el ácido utilizado es el percloruro de hierro,
que es el más adecuado para morder el cobre.




   Modelo de la imagen y plancha procesada
                                             
                                                              

   Hay que decir también, que se debe controlar con un         cuentahilos  la mordida que el ácido va ejerciendo              sobre  la resina para que ésta no desaparezca.















































Una vez terminada de morder, se limpia con aguarrás , alcohol o acetona.



                                               

Después,una  vez bien limpia, hacemos una prueba para comprobar el trabajo que hemos hecho.
Se entinta con cuidado, pues la resina es muy frágil y
puede rayarse la plancha y se limpia con tarlatana  
también con suavidad



 Y éste es el resultado de la estampación.
 Ahora sólo falta la estampa final o BAT,
 (Bon à tirer) en francés,que es la prueba
 definitiva de color por la que se regirá la edición de la
 tirada del grabado.

                                                                 
                 BAT de  "La Gran Vía"
                 Editado por Summa Editorial, Madrid     
                 Edición de 150 ejemplares
                 Papel Guarro Super Alfa 44x56 cm

11 de mayo de 2010

Una imagen, dos grabados
















"Seducción"
Lápiz sobre papel, 35x25 cm















"Seducción I"
Barniz blando, aguafuerte, alcograbado y aguatinta
2 planchas, cobre y hierro 46x41 cm
Papel Guarro Super Alfa 76x56 cm
Edición de 55 ejemplares

























"Seducción II"
Barniz blando, aguafuerte, alcograbado y aguatinta
3 planchas, cobre, hierro y zinc 46x41 cm
1 acetato 44,2x45,2 cm
Papel Guarro Super Alfa 76x56 cm
Edición de 10 ejemplares

25 de abril de 2010

Recolección








































Aguafuerte, aguatinta, barniz blando
2 planchas de cobre, 37x20 cm
Papel Guarro Super Alfa, 53x32 cm
Edición de 20 ejemplares

13 de abril de 2010

Tiempo de Abril























Grabado a la cera, aguatinta y alcograbado
2 planchas de cobre 40x35 cm
Papel Guarro Super Alfa 76x56 cm
Edición de 30 ejemplares

18 de marzo de 2010

Entretenimientos



















Barniz blando, aguafuerte, alcograbado.
2 planchas de cobre 54,7x38 cm
Papel Guarro Super Alfa 76x56 cm
Editado por Ediciones Marte, Madrid.

10 de marzo de 2010

Lluvia


Barniz blando y alcograbado
2 planchas de cobre. 50x33,2 cm
Papel Guaro Super Alfa 76x56 cm
Edición de 150 ejemplares
Editado por Grupo Eulen

1 de marzo de 2010

Se quedó de piedra


Monotipo en 2 planchas de cobre
Estampación en Papel Guarro Super Alfa

Monotipo, Monotype, Monotypie

El Monotipo, es considerado como un grabado, pero desde un punto de vista poco ortodoxo. Se halla a medio camino entre el grabado y la pintura, cuyo proceso consiste en dibujar o pintar directamente sobre una plancha para a continuación plasmar el resultado sobre papel mediante la estampación de la plancha, bien manual o mecánicamente (utilizando el tórculo).

Digamos que no entra dentro del grabado ni de los sistemas de estampación, porque no cumple con el requisito fundamental de los mismos, que es conseguir de una plancha una serie de estampaciones iguales. Sin embargo, es una técnica de impresión, que da lugar a una sola estampación, una obra única sobre papel, de ahí su nombre, siendo una técnica de expresión con infinidad de posibilidades.

Su fórmula ha sido practicada desde muy antiguo. Uno de los primeros artistas en trabajar intensamente el monotipo, fué Giovanni Benedetto Castiglione (1616-1670), sin que lograra pese a la cantidad de sus trabajos, difundir la técnica entre los artistas de entonces. A partir de él, con más o menos profusión, otros artistas han trabajado el monotipo, como por ejemplo Degas, Gauguin, Matisse, Chagall , Picasso, entre otros.

23 de febrero de 2010

Descripción breve sobre el proceso técnico de un grabado



Dibujos preparatorios


Habitualmente para realizar un grabado, se suele partir de un boceto o dibujo preparatorio, en el que se utilizan los materiales más comunes para dibujar (lápiz, tinta china, acuarela, etc.). Es aquí donde se decide la técnica que se va a emplear y el número de planchas que llevará el grabado en función de los colores que tenga el dibujo.

Barnizado
En función de la técnica que se utililce, la plancha una vez que ha sido pulida y desengrasada, se barniza o se resina.

Calco
Se puede realizar una boceto directamente sobre la plancha, o bien transferirlo , colocando sobre ésta una hoja de papel-carbón y encima el dibujo original, en papel fino parar poder calcarlo por el dorso, teniendo aquí en cuenta la inversión de la imagen sobre la plancha.

Grabado
En el caso del aguafuerte se dibuja sobre la base de barniz con un punzón para dejar descubierto el metal, pero sin rayar la plancha. En el caso del aguatinta se reservan con barniz las zonas que debebn quedar blancas y se decide la intensidasd de tono necesario para cada zona.

Mordido
La plancha es protegida por el reverso y los bordes. Las tres soluciones más empleadas son el ácido clorhídrico, el ácido nítrico y el cloruro férrico. Cada uno de ellos ataca el metal de forma diferente.
Dependiendo del tiempo de mordido en el ácido, se consiguen diferentes gradaciones tonales.

Entintado
Se aplica tinta a la plancha ya grabada y limpia. Se hace con rodillo si el grabado está en relieve y con rasqueta o muñequilla si el grabado es en talla.

Limpiado
Se utiliza una gasa llamada tarlatana para limpiar la tinta de la superficie de la plancha, con el fin de que quede solamente tinta en las zonas que han sido grabadas.

Estampación
Es el resultado de trasladar a papel la imagen creada por el artista sobre la plancha. Se realiza por presión mediante el tórculo o la prensa.


Anochecer


Barniz blando, aguafuerte y alcograbado
2 planchas de cobre, 1 de acetato, 42x32 cm
Papel Guarro super Alfa, 76x56 cm
Edición de 150 ejemplares
Editado por Grupo Eulen